سينما… أول مخرجة سينمائية (2-2)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8516 - 2025 / 11 / 4 - 02:50
المحور: الادب والفن
    

سينما…
أول مخرجة سينمائية (2-2)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري


… تابع

بعد أن رُفضت، واعتمدت على قصاصات جرائدها ووثائقها المحفوظة، جمعت أليس قائمةً شاملةً بعناوين أفلامها. كان هدفها الأسمى تصحيح أخطاء المؤرخين، ولكن أيضًا إيجاد نسخٍ من تلك الأفلام (حتى أن أليس لم تكن تملك واحدةً منها) لتتمكن من مشاهدتها بنفسها ومشاركتها مع العالم.

باءت محاولاتها بالفشل في معظمها، لكنها أصرت، بل وكتبت مذكراتها، رغم أنها لم تجد ناشرًا. فشلت، ولكن ليس تمامًا. تولى هنري لانجلوا (1914-1977)()، ابن ليون غومون (1864-1946)() ومدير السينما الفرنسية، مع صحفيين، زمام الأمور، واستمعوا إليها، وأكدوا ادعاءاتها، بل ومنحوها وسام جوقة الشرف. بدأ اسمها يتردد بين رواد السينما الآخرين. لكن العنصر الأساسي لاستعادة العالم لذكراه كان لا يزال مفقودًا: الأفلام نفسها.

توفيت أليس غاي عام 1968() عن عمر يناهز 94 عامًا()، مقتنعةً بأن جميع أعمالها تقريبًا قد فُقدت. لكن هذا لم يكن صحيحًا. بناءً على الفيلموغرافيا التي جمعتها بنفسها، والتي وُسِّعت بفضل أبحاث لاحقة، بدأ بحثٌ شامل (لا يزال مستمرًا) على مدى العقود الأربعة الماضية في الأرشيفات حول العالم(). بفضل هذا الجهد، أصبح لدينا الآن. حسب البحث. الأن. إلى أكثر من 150 فيلمًا من أفلام أليس متاحةً بصيغٍ متنوعة().

مشاهدتها رحلةٌ متنوعة، تأخذنا من أفلامٍ قصيرةٍ لا تتجاوز مدتها دقيقةً واحدةً من عام 1896 إلى أفلامٍ روائيةٍ تزيد مدتها عن ساعة()، مثل "الفتاة المحيطية" (1916)() أو "الإمبراطورة" (1917)()، بما في ذلك العديد من الأفلام الكوميدية والدرامية التي تبلغ مدتها خمس عشرة دقيقة، وفيلم "حياة المسيح" المذكور آنفًا والذي تبلغ مدته خمسًا وعشرين دقيقةً (1907)().

صحيحٌ أنها ربما لا تبدو لنا اليوم روائع فنية. لقد تغيرت لغة السينما، وتغيرت خصوصياتنا، ونجد صعوبة في تكييف منظورنا مع أفكار وأحكام عصور أخرى.

كان هناك ميل لرؤية منظور نسوي في بعض أفلام أليس. لا أقول إنه غير موجود، ومن الواضح أن بعض العناوين تُشكك في الأدوار الجندرية: في فيلم "نتائج النسوية" (1906)()، يتبنى الرجال مواقف أنثوية، إذ يخضعون للنساء، مع أنهم في النهاية يتمردون ويستعيدون هيمنتهم. يمكن رؤية منظور جندري حتى في مواقف العديد من الشخصيات النسائية في أعمالها الأخرى()، والتي تكتسب في بعض الحالات عمقًا غير مسبوق في عصرها. لكن هذا لا يُغير حقيقة أن العلاقة بين الرجال والنساء والمعايير الأخلاقية في العديد من الأفلام الأخرى لا تنفصل بأي حال من الأحوال عن أعراف تلك الحقبة.()

كانت أليس أول امرأة في الولايات المتحدة تُصوّر فيلمًا روائيًا من بطولة أمريكيين من أصل أفريقي فقط، وهو فيلم "الأحمق وماله" (1912)(). كانت المخرجة قد عزمت على إنتاج فيلم كوميدي من بطولة الممثل الزنجي جيمس راسل()، الذي كان يحظى بشعبية كبيرة في مسرح الفودفيل()، ولما واجهت استحالة إيجاد طاقم تمثيل أبيض مستعد للظهور إلى جانبه على الشاشة، قررت، بدلًا من الاستسلام، الاستعانة بطاقم تمثيلي أسود بالكامل. ربما كان هذا كافيًا ليضعها البعض في طليعة النضال من أجل الحقوق المدنية. ولكن مع ذلك، تظهر النكات ذات الدلالات العنصرية، وهي سمة مميزة لتلك الفترة، متناثرة في العديد من أفلامها الأخرى.

دفاعًا عنها، لا بد من القول إن الأمر نفسه ينطبق على أفلام معظم معاصريها. فقليلٌ من الفنانين قادرون على إبداع أعمالٍ تتجاوز عصرهم، وتتجاوزه، أعمالٌ خالدةٌ بحق، تتجاوز قيود الإنتاج لكل عصر، ويمكن الاستمتاع بها دون أي تكيف ذهني. وأفكر في هذا الصدد بأفلام تشارلز تشابلن (1889-1977)() أو لباستر كيتون (1895-1966)()، أو فيلمي بقلم فريدريش فيلهلم مورناو (1888-1931)() "الضحكة الأخيرة"(1927)() أو "شروق الشمس" (1924)().

لم تطمح أليس غاي إلى مثل هذه المكانة. بل قالت هي نفسها إن طموحها هو "الترفيه مع إضافة لمسةٍ من الجودة"، وهي سمةٌ تتجلى في ابتكاراتها التقنية المستمرة وهدفها في تجنب المبالغة والسعي إلى أقصى قدرٍ ممكن من الطبيعية في ممثليها. عُلّق داخل استوديو سولاكس الخاص بها ملصقٌ ضخمٌ كُتب عليه: "كن طبيعيًا"().

عود إلى بدء. ربما لا ينبغي النظر إلى أعمال أليس غاي بمعزل عن أي فيلم، بل على غرار أعمال الأخوين لوميير. هما [أوغست ماري لويس نيكولا لوميير (1862 - 1954)() ولويس جان لوميير (1864 - 1948)().]()، وجورج ميلييس (1861-1938)()، وإدوين س. بورتر (1870-1941)، وغيرهم من الرواد، من الأفضل الحكم عليها ككل، كمجموعة أعمال تُثبت، عند وضعها في سياقها، أهميتها البالغة وضرورتها لتاريخ السينما. علاوة على ذلك، فإن مهمة الرواد، وإن لم تكن ممتعة دائمًا، لا تتمثل بالضرورة في الارتقاء بفنونهم إلى أعلى مستوياتها، بل في إرساء أسس ازدهار الآخرين من حولهم.

أخيرا. فيما يتعلق بالنسوية، ربما لم يكن أعظم فضل لأليس غاي عنوانًا محددًا في مسيرتها السينمائية، بل التزامها الراسخ بالثبات على الرغم من كل ما أثارته من محنة وانعدام ثقة وشك في مكانتها كمخرجة. صرحت بنفسها خلال مقابلة مع مجلة "موفينج بيكتشر" عام 1914: "لا يوجد شيء في صناعة الأفلام لا تستطيع المرأة إنجازه بكفاءة الرجل، ولا يوجد سبب يمنعها من إتقان أي من الجوانب التقنية لهذا الفن تمامًا"().

وهكذا كرسّت نفسها لإثبات أقوالها. بشقاء الأفعال. لما يقرب من نصف قرن. من ثبات الثقة ونجاح مكانتها كمخرجة. إن شئتم.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 11/04/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجر	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امي

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات